Las maletas del caracol / Les maletes del caragol

En la penombra de l'alba d'un dia tardorenc, les veus del grup havien de sentir-se des de les escarpades vessants que tanquen al riu Serpis en la seua ruta de fugida de la comarca del Comtat a la Safor. Les obres dels enginyers anglesos semblen ja part del paisatge i no aquella avançada de civilització que va obrir una vegada el pas al cavall de ferro. La Fàbrica de l'Infern, més aviat les seues ruïnes, emergeixen entre la vegetació que intenta apoderar-se de les seues formes ortogonals per a imposar la geometria del fractal. Acabàvem d'accedir a una part de la via que va quedar òrfena, aïllada de la resta, quan es va desmantellar el pont de ferro que creuava el riu aigües avall. La senda començava a tancar-se enroscant-se als plecs del terreny. Tal com estava previst, el plugim va començar a cobrir el paisatge d'una capa d'esferes diminutes. Era el moment de posar-se l'impermeable i de cobrir la motxilla amb la funda protectora. L'únic corral que veu

En la penumbra del alba de un día otoñal, las voces del grupo debían oírse desde las escarpadas laderas que encierran al río Serpis en su ruta de escape de la comarca de El Comtat a la Safor. Las obras de los ingenieros ingleses parecen ya parte del paisaje y no esa avanzadilla de civilización que abrió una vez el paso al caballo de hierro. La Fábrica de l'Infern, más bien sus ruinas, emergen entre la vegetación que intenta apoderarse de sus formas ortogonales para imponer la geometría del fractal. Acabábamos de acceder a una parte de la vía que quedó huérfana, aislada del resto, cuando se desmanteló el puente de hierro que cruzaba el río aguas abajo. La senda empezaba a cerrarse enroscándose a los pliegues del terreno. Tal como estaba previsto, la llovizna empezó a cubrir el paisaje de una capa de esferas diminutas. Era el momento de ponerse el chubasquero y de cubrir la mochila con la funda protectora. El único corral que veríamos, el Mas de la Garrofera, el único signo de civ

Antes que nada y, como diré finalmente, respeto a todas las personas. Pienso que cada cual tiene que vivir como siente que lo tiene que hacer y, por encima de todo, sin hacer daño a nadie. Vivimos en un momento donde todo el mundo siempre se siente en el derecho a estar permanentemente ofendido, donde unos tienen la piel muy tierna, y los otros está siempre a punto para odiar a la mínima que no los gusta cualquier cosa que alguien dice. La gente alaba el gusto de la concursante para no querer decir la palabrita de marras pero, a la vez, silba (haters, como dicen ahora) a Ana Torroja por defender que la canción no se debe de cambiar. Mecano y la canción de la cual hablamos son de principio de los años ochenta. En ese momento el pop cambió se hizo más combativo y explícito. Utilizar palabras como “mariconez” o hablar de sexo explícitamente era novedoso y rompedor. Incluso el cine de Almodovar era provocador en su forma de mostrar la realidad social y algún grupo se llamab

Primer que res i, com diré finalment, respecte a totes les persones. Pense que cadascú ha de viure com sent que ho ha de fer i, per damunt de tot, sense fer mal a ningú. Vivim en un moment on tothom està sempre en del dret d’estar permanentment ofès, on uns tenen la pell molt tendra, i els altres sempre estan a punt per a odiar a la mínima que no els agrade qualsevol cosa que algú diu. La gent alaba el gust de la xica concursant per no voler dir la parauleta de marres però, a la vegada, xiula (haters, com diuen ara) Ana Torroja per defendre que la cançó no s’ha de canviar. Mecano i la cançó de la que parlem són de principi dels anys huitanta. Aleshores el pop va canviar es va fer més combatiu i explícit. Utilitzar paraules com “mariconez” o parlar de sexe explícitament era novedós i trencador. Fins i tot el cinema d’Almodovar era provocador en la seua forma de mostrar la realitat social i algun grup es deia “Kaka de luxe” . La lletra de “Quédate en Madrid” es va fer en